英格蘭-倫敦學派 (London School)

十七世紀前

製琴業的萌芽

英國的小提琴出現時間是在1540年的春天，由六位猶太籍的弦樂演奏家從米蘭、布雷西亞和威尼斯引進亨利八世的宮廷，在英國王政復辟時期 (1660)，他們成立的宮廷樂團已有24把提琴。

歷史資料顯示，小提琴在1560年代開始出現於英國的貴族家庭，1600年開始，愈來愈多劇院團體和音樂家開始演奏小提琴。

十六世紀時，英國的小提琴由外國傳入，也有本地的製琴家自己製作，Lupo家族的成員在1540年到1642年間在宮廷弦樂團服務，是當時著名的製琴家族，但目前英國公認最早的製琴家是劍橋大學的Benet Pryme，他在1557年去世，而他的財產目錄中，包含了幾把提琴。

據英國宮廷史料記載，從1637年開始，他們大量購買克里蒙納的小提琴，並將其它國家的提琴區隔開來，顯示出英國對克里蒙納提琴的重視，也使得英國的製琴師有機會接觸和研究這些優秀的作品。1687年時，英國國王詹姆士二世（James II）訂購了一組史氏琴，使得史式琴有機會流傳到英國。英國人的作工是精細紮實的，提琴與弓的製作水準也相當高，且有多達五所的製琴學校，其數量僅次於美國。

十七世紀倫敦優秀的製琴家包括雅各．雷曼（Jacob Rayman, ca. 1596-ca. 1658）、愛德華．潘菲隆（Edward Pamphilon, ca. 1646-ca. 1685）及湯瑪士．厄克哈特（Thomas Urquhart, ca. 1629-ca. 1698），他們所製作的提琴形成了早期倫敦學派。湯瑪士的學生丹尼爾．派克（Daniel Parker, ca. 1680-ca. 1740）及巴羅克．諾曼（Barak Norman, 1651-1724）則開始引領該學派。

巴羅克．諾曼從十八世紀初期開始即對製琴感到興趣，後來深受史特拉底瓦里的影響。他的大提琴被認為是英國早期大提琴的典範，他所製作的提琴內側會鑲嵌上押花字BN。

國外演奏家帶領著十七世紀英國演奏史的發展

十七世紀前半，英國的小提琴家大多都在宮廷服務，而讓小提琴技巧大幅進步的推手來自於歐洲的演奏家。1630年代以前，傑出的演奏家包括法國籍的Jacques Cordier和Stephen Nau（他在查理一世統治期間，被任命為小提琴作曲家以及小提琴樂團的首席）。 查理二世在王政復辟後，重新整頓宮廷小提琴樂團，共計有24把小提琴，Louis Grabu為總監。

除了法國的影響之外，德國小提琴家Thomas Baltzar在瑞典的克里斯汀娜王后（Queen Christina）宮廷崩解後，約於1656年來到英國；15年後，義大利的Nicola Matteis (i) 也來到這裡。

這兩位炫技名家讓英國的小提琴演奏有革命性的進步，Baltzar寫的的獨奏曲即有許多和弦和跨弦的技巧，需要相當好的能力來拉奏；Matteis的四冊歌曲集（airs, 1676/1685）展現了許多開發性的技巧和熱情的想像空間。

艾克尼斯（Henry Eccles, 1652-1742）為英籍小提琴家兼作曲家，其父所羅門．艾克尼斯（Solomon Eccles, 1618-1682）為教會提琴家。艾克尼斯的風格受到義大利樂派的影響，例如他的十二首提琴獨奏曲就是受到柯賴里的啟發。最具代表性的作品是他的《g小調小提琴奏鳴曲》，篇幅不大，但曲風清新動人。

十七世紀晚期，義大利製琴家影響著英國製琴業，而義大利的作曲家也是如此，像是普賽爾（Purcell）的《三重奏鳴曲》（Sonnata's of III Parts, 1683）。

英國的提琴收藏家─科貝特

英國人是嗜好收藏古董的民族，他們早在史特拉底瓦里出生之前就已經懂得收藏名琴，當時提琴的演奏都還在起步階段呢！可見英國人對提琴這項頂級藝術品的獨到眼光！

早期的小提琴家科貝特（William Corbett, ca. 1675-1748）也是位名琴的收藏家，他曾經到義大利拜訪過史特拉底瓦里（Antonio Stradivari, ca. 1644-1748）及基羅拉摩．阿瑪蒂二世（Girolamo Amati II, 1649-1740）的工作室，並將克里蒙納的提琴帶回英國。科貝特從1711年開始收藏名琴，直到1748年他去世後，這些稀世珍寶被送到拍賣會上標售，其中包含了幾把阿瑪蒂和史戴納製作的名琴。當時歐洲小提琴學派的發展尚屬萌芽階段，背後世尊稱為最早的提琴收藏迷科希奧伯爵（Count Ignazio Alessandro Cozio di Salabue, 1755-1840）與義大利提琴收藏家塔里西歐（Luigi Tarisio, 1790-1854），以及「現代小提琴演奏之父」維奧第（Giovanni Battista Viotti, 1755-1824）都尚未出生，可見科貝特收藏提琴的年代之早。

十八世紀

義、德製琴業對英國的影響持續發酵

十八世紀活躍於倫敦的製琴師大多受到克里蒙納製琴師，包括阿瑪蒂以及史特拉底瓦里的影響，尤其以沿襲史氏風格提琴為多數。丹尼爾．派克（Daniel Parker, ca. 1680-ca. 1740）是英國最偉大的製琴師之一，他早期曾經模仿阿瑪蒂的型制，後來轉而仿效當時還不受矚目的長型史氏琴（Long Pattern）。著名小提琴家克萊斯勒（Fritz Kreisler，1875-1962）是他的擁護者，曾經在1911年使用派克琴來演奏自行創作的協奏曲。

理查．杜克（Richard Duke, 1718-1783）被認為是十八世紀最傑出和多產的英國製琴師，他成功地模仿了當時最受歡迎的史戴納琴，以及致力於研究和復興長型史氏琴。班哲明．別克思（Benjamin Banks, 1727-1795）對於英國製琴技術貢獻良多，是十八世紀後半葉在倫敦以外最優秀的製琴師。他是最早體認到長型史氏琴價值的英國製琴師，今天他最炙手可熱的提琴則是遵循著阿瑪蒂琴型來進行一些改良，手藝精細。

黯淡的英國本土演奏界

十八世紀的倫敦是歐洲的都會大城，也是許多演奏家的朝聖之地，像是Geminiani和維奧第（Giovanni Battista Viotti, 1755-1824）都曾經居住在那裏。

英國本土的小提琴家在各國的競爭之下相形失色，但Thomas Linley the Younger（1756-1778）是位有才華的作曲家，他早年的佛羅倫斯跟隨Nardini學習，並跟莫札特（Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791）結為朋友，可惜他在22歲時因船難而去世。

十九世紀

英國女提琴家的表現大放異彩

十九世紀揚名四海的英國演奏家非霍爾（Marie Pauline Hall, 1884-1956）莫屬。她是位女提琴家，也是英國第一位國際級小提琴演奏家。她出生在一個貧寒的音樂家庭，小時後即與父親在街頭演奏賣藝，後來屢次遇到貴人，資助她接受正統的音樂教育。她曾經是捷克小提琴家賽夫西克（Otakar Sevcik, 1802-1870）的學生，賽夫西克有一套自己的教學系統，對演奏技法的啟發有很大的幫助，而他對霍爾的能力也是讚譽有加。1902年，霍爾在布拉格樂壇初次登臺，後到歐洲各國演奏，均大獲好評，她的演奏風格具備高超的技巧與華麗的音色。

1905年，她從倫敦琴商哈特（George Hart）手中買下史特拉底瓦里1709年製小提琴「維奧第」（ex "Viotti"）。知名英國琴商公司希爾評鑑道：「這是一支各方面都完美的小提琴」，而霍爾的精湛琴藝激發了史氏琴的潛能，往後數年間，這把名琴陪伴著她到世界各地巡迴演奏，向世人見證了史氏琴無與倫比的價值。在她辭世後，這把史氏琴便改以「瑪麗．霍爾－維奧第」（ex “Marie Hall-Viotti”）稱呼。1991年，奇美文化基金會透過紐約的華裔製弓大師間琴商仲介秦榮（Yung Chin）買下此琴，成為奇美博物館的珍藏。

英國作曲家佛漢．威廉斯（Ralph Vaughan Williams, 1872-1958）受到詩人梅瑞迪斯（George Meredith, 1828-1909）的詩句所啟發，譜出了小提琴與管弦樂的浪漫曲《雲雀飛翔》(The Lark Ascending, 1914)，並提獻給霍爾。1921年六月，霍爾在鮑爾特（Adrian Boult）指揮下於倫敦女王音樂廳進行首演。此曲是霍爾以「維奧第」首演，這更可印證此名琴無可取代的歷史價值。

梅因基（I. Menges, 1893-1976）也是位女提琴家，曾是匈牙利提琴家奧維爾（Leopold Auer, 1845-1930）的學生。她於1913年在倫敦首度登臺，十分成功。她曾錄有貝多芬《D大調小提琴協奏曲》的唱片。

在世界上扮演權威角色的英國琴商

十九世紀中葉，法國有最知名的琴商維姚姆（Jean-Baptiste Vuillaume, 1798-1875），而英國有提琴收藏量驚人的收藏家吉洛特（Joseph Gillot, 1799-1873），他所收集的義大利名琴曾多達五百支以上！吉洛特是位鋼筆工廠的老闆，也喜愛收集名畫，在一次因緣際會下，他用一幅畫跟朋友交換一把小提琴，從此就開啟他的跨國提琴收購。但傳奇的是，他後來不知道什麼原因，竟然將大量的提琴閒置在工廠倉庫長達二十年，直到他去世之後，他的家人才請倫敦琴商哈特（George Hart）來清點提琴，這時哈特才看到這數百支名琴齊聚一堂的驚人場面，裡頭不乏有阿瑪蒂（Nicolò Amati）、史特拉底瓦里、瓜奈里（Giuseppe Guarneri del Gesù）、白貢齊等義大利名家的作品。這戲劇性的故事發展，讓吉洛特成為史上提琴收藏的傳奇人物。

此後，英國出現不少提琴收藏家、提琴鑑定家與經銷商，塔里西歐曾為英國人評鑑提琴的眼力大為讚嘆，直至今日，世界著名的樂器拍賣公司都來自英國。

英國小提琴市場的中心則是成立於1835年的希爾琴商公司（W.E. Hill & Sons, 1835-1992）、哈特（J.T. Hart & Sons）家族企業、Edward Withers 以及John Beare等。

希爾家族中的威廉．艾伯斯沃斯．希爾（William Ebsworth Hill, 1817-1895）是希爾琴商公司的創辦人，他的三個兒子分別是威廉．亨利．希爾（William Henry Hill, 1857-1927）、亞瑟．福德瑞克．希爾（Arthur Frederick Hill, 1860-1939）、阿弗列德．艾伯斯沃斯．希爾（Alfred Ebsworth Hill, 1862-1940）。希爾琴商公司是世界知名的古琴鑑定權威，他們以企業的型態從事提琴製造、維修、研究、行銷與鑑定，並出版提琴相關刊物，但他們在1992年已完全結束營業。

哈特家族為英國知名琴商之一，約翰．湯瑪斯．哈特（John Thomas Hart, 1805-1874）於1825年建立提琴收藏事業。第二代的喬治．哈特（George Hart, 1839-1891）成立哈特琴商公司（J. T. Hart & Sons）。喬治．哈特二世（George Hart II, 1860-ca. 1931）與赫伯特．哈特（Herbert Hart, 1883-1953）為其第三代，當赫伯特於1939年退休時，哈特公司也被宣佈停業。

二次大戰後，歐洲經濟蕭條，許多歐洲的製琴師及琴商紛紛移民美國，紐約琴商崛起，使得美國成為新的提琴音樂中心。英國在戰後復甦期的傑出製琴師有William Luff（1904–93）、Thomas Earle Hesketh（1866–1945）、Geroge Wulme-Hudson（1862–1952）、Arthur Richardson（1882–1965）、Maurice Bouette（1922–92）、Wilfred Saunders（b. 1927）、Clifford Hoing（1903–89）、Lawrence Cocker（1912–82）、Roger Hargrave（b. 1948）以及Gimpel Solomon（b. 1934）。