本资料库收藏： violin(1733) violin(1744)
朱 塞佩．瓜奈里．耶稣（Giuseppe Guarneri del Gesù, 1698-1744）是朱塞佩．瓜奈里（Giuseppe Guarneri filius Andrea, 1666-1740）的儿子，一般文献史料上皆称他为「耶稣．瓜奈里」（Guarneri del Gesù），他注定成为瓜奈里家族中最卓越的制琴家，将瓜奈里琴发展到登峰造极之境，被誉为史特拉底瓦里（Antonio Stradivari, ca. 1644-1737）之後最伟大的制琴师。他从小就在父兄的指导下受到很好的制琴训练，对於提琴工艺很有天份。 由於当朱塞佩成年时，家中经济已经不如以往，加上父亲健康不佳，叔叔彼得罗迁居至威尼斯，因此家族事业重担便落在耶稣‧瓜奈里肩上。24岁之前曾经与卡洛．白贡齐（Carlo Bergonzi, 1683-1747）一起在父亲工作坊制琴；1722年结婚，之後父亲将房子抵押，他们只好被迫搬离，1730年代重返制琴业。1730年至1739年间，许多提琴的琴头是由父亲协助制作，1740年至1744年他开始大力改革。 早期帮忙父亲制琴时，作品精致且技艺高超，材料选择慎重，有漂亮的枫木纹路。这时期带有史特拉底瓦里（Stradivari）风格，也与白贡齐提琴极为相似。面板的拱型弧度小，油漆质感极佳且富有漂亮的琥珀色光泽，有其高度的创意与天份。1726-1730年间可说是他的学习发展阶段，他以史特拉底瓦里形制为基础，在琴体弧度则参考马吉尼（Giovanni Paolo Maggini, 1580-ca. 1630）概念，并且巧妙融合个人特质。他不断地研究与寻找一种新的琴型，使外型更大且能发出优美的大音量。此期间他通常以淡黄色漆为底色，再辅以暗色的涂漆。自1729年起，他的琴标签上注有“IHS”的字样及十字架的图案，传闻他是天主教派的虔诚教徒，又为和其父亲有所区别，故称为「耶稣．瓜奈里」。 1730年之後其技艺攀爬至登峰造极之境界，展现出独创性及个人风格，整体结构优异而充满创造性。一般认为1730-1735年是他的制琴黄金时期，制作出许多优秀的大型小提琴，展现出原创活力，充满实验冒险的勇气。辞世前几年，作品粗犷质朴、较不雅致，但音质仍充满活力，刀斧痕迹表现出鲜明的个性，具有独特的吸引力。他配制出光辉的油漆，以琥珀色漆为底，再施以透明的红光漆。愈晚期的琴在细部处理上愈偏离1730-1735年间的精细手艺；然而，这些提琴的基本造型与比例仍不脱1730年代间所设定的模式。从黄金时期到辞世的短短14年间，耶稣．瓜奈里制作出来的小提琴，兼具丰饶的多样性与神奇的原创性，每把琴都是人间至宝，公认为最顶级的乐器，与史特拉底瓦里琴相互辉映。 综观瓜奈里家族的制琴特色，尤其是耶稣．瓜奈里，专注於发展出厚实巨大的琴身形式、饱满的音色。他挑选木材是根据音响效果上的考量，而非针对於提琴的美学架构：琴身较为平坦，C侧板较长，极富创造性的优越架构；优美雅致的F孔较为宽大，镶线极为靠近琴身边缘。其特色是音质明亮且富磁性，音响效果较为雄浑苍健，比史特底瓦里的琴更为强而有力，因此为部分演奏者所偏好。他制琴的时期只维持了20年，他没有子嗣也未收任何学徒，据专家估计他一生制做的琴大约只有200把，没有中提琴或大提琴，现今仅存150支左右的小提琴。 耶稣．瓜奈里在世时，他制作的琴深受一般演奏家及音乐家们的喜爱，然而这些音乐家对提琴的保护并非像贵族珍藏般完美，因此其作品被完整保存的不多，这种情形与史特拉底瓦里提琴大相迳庭。十八世纪初时，史特拉底瓦里的名声响彻云霄，而瓜奈里家族被其锋芒及影响力所掩盖，使得耶稣．瓜奈里的琴普遍不受到青睐。普格纳尼（Gaetano Pugnani, 1737-1798）是首位使用耶稣．瓜奈里琴的重要演奏家；十八世纪晚期，即使音乐家维奥第（Giovanni Battista Viotti, 1755-1824）首次使用他的琴演奏，当时的制琴家仍不愿意采纳瓜奈里琴的形制。直到十九世纪初，帕格尼尼（Nicolò Paganini, 1782-1840）用瓜奈里的一把1743年制的琴「加农炮」（Il Cannone）风靡了全欧洲後，他的提琴在音乐上及商品上的价值，才与史特拉底瓦里并驾齐驱。伟大的演奏家如海费兹（Jascha Heifetz, 1901-1987）、克莱斯勒（Fritz Kreisler, 1875-1962）、沃东（Henri Vieuxtemps, 1820-1881）、易萨伊（Eugène Yasye, 1858-1931）、史坦（Issac Stern）及黎奇（Ricci）等人，都曾采用过他的琴。
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