本資料庫收藏： violin(1826) violin(1827) violin(1850) violin(ca.1850) viola(ca.1850) violin(1854) viola(1865) cello(1863) violin bow(?)
君 -巴蒂斯特．維姚姆（Jean-Baptiste Vuillaume, 1798-1875）是十九世紀法國巴黎（Paris）製琴家與琴商。1798年出生於密爾谷，早年在家鄉接受父親的製琴訓練；1818年到巴黎替約瑟夫．夏諾（Joseph Chanot, 1760-1832）製作小提琴；1821年轉到管風琴製作家尼可拉．雷特（Nicolas Lété, 1775-1819）開設的琴行工作，1825年成為雷特的合夥人；1827年便自立工作室。他對於史特拉底瓦里（Stradivari）琴特別感到興趣，可以說是第一位融合了傳統製琴技術與物理規則的製琴家，特別是在聽覺的音響上，維姚姆製作的琴，在音色上相當具有爆發力。 另外，提琴維修師的身分則讓維姚姆得以經手許多義大利名琴，這些經驗使他可以輕易地仿製名琴，甚至仿製品令旁人難以察覺，不過這也讓他獲得了不道德偽製者的惡名。其實維姚姆的策略是可以理解的，當維姚姆首次公開推出自己製造的提琴時，雖然這些琴品質不錯，但卻僅獲得少數人們注意，大部分的買家都將注意力專注在古老製琴家的樂器上，而這些琴的價值，大部分取決於富有收藏家，真正專家的鑑定反而不是影響提琴價值的主要原因。 維姚姆的作品中，最引人注目的就是史特拉底瓦里複製琴，這些複製琴在拍賣會上得到良好的名聲及很好的價格，同時也開啟了維姚姆的名聲。之後優秀作品逐漸產生，維姚姆慢慢停止製作仿製琴，開始製作、買賣屬於自己的作品“genuine Vuillaumes”，這些琴被視為法國提琴代表，並被許多演奏家讚賞，其作品擁有美好的音色特性。他並在漆料的研究持續了許多年，經過後人仔細地審查，發現維姚姆所使用的某些漆料和古老義大利琴漆是一樣的，漆料質地較為濃厚。在木頭的選擇上，維姚姆使用了最好的木材，這些木材多來自瑞士、提洛爾以及達爾馬西亞。 當維姚姆成立工作室的初期，同時也意識到琴弓對於小提琴音色的重要性，便開始聘僱製弓師，珮索瓦於1826年加入他的工作室，成為第一位員工，而年輕的多明尼克．珮卡特（Dominique Peccatte, 1810-1874）於同一年也來到此，珮索瓦則成為他的老師。此後，多位優秀製弓師相繼慕名而來，有些在那裡接受學徒訓練，有些則是已具備完善技巧的弓匠，值得一提的是，維姚姆允許他們保留自己的個性與風格，尤其在弓頭部分，而全部琴弓烙印上維姚姆之名出售。 維姚姆所使用的弓桿木料是上等的布蘭哥木（Pernambuco），金玳瑁、金象牙或金烏木的馬尾庫都是當時一流之作。1834年，他發明中空鐵管弓（hollow steel tubing），由空心的不鏽鋼或鎳為材料，因為布蘭哥木愈來愈少又價格昂貴，但1850年後因難以調節弓桿弧度而停產；1835年，他研發出可自換弓毛（self-rehairing）的琴弓並申請專利，到1860年左右逐漸停產，豐克羅斯（Claude Joseph Fonclause, 1799-1862）、多明尼克．珮卡特（Dominique Peccatte, 1810-1874）及皮耶．西蒙（Pierre Simon, 1808-1881）都使用過此技術；1845年，他創造出「維姚姆馬尾庫」（Vuillaume frog），特徵是將金屬滑片（Underslide）改為半圓形以增加穩定度，而金屬半圓環（Ferrule）接縫的角度也由尖銳改為圓弧狀，此模具主要由馬隆（Nicolas Maline, 1822-1877）製造，而1855年瓦翰（François Nicolas Voirin, 1833-1885）改良後沿用到1870年。此外，維姚姆也是世上首位使用微型照片（micro-photo）的人，他在馬尾庫珍珠眼內崁入內含肖像照的史坦霍普鏡片（Stanhope lens），肖像人物包括帕格尼尼（Niccolò Paganini, 1782-1840）、薩拉沙泰（Pablo de Sarasate, 1844-1908）、圖特（François Xavier Tourte, 1748-1835）以及他自己，此設計主要由瓦翰操刀。維姚姆致力從美學和演奏性能兩角度去改良琴弓，他的堅持造就了十九世紀下半法國製弓業的大幅進展。 維姚姆並不是製弓師，但他對法國製弓界的貢獻極大，他不僅是十九世紀繼呂波（Nicolas Lupot 1758-1824）之後最負盛名的法國製琴師，更身兼發明家、鑑賞家及企業家等多重身分，在巴黎開設當時歐洲最成功的工作室，他對小提琴和琴弓的熱愛眾所皆知，並成功延攬了當時一流的製弓人才為他工作，無疑是十九世紀法國製弓界發展的重要推手。
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