本資料庫收藏： violin(1721)
多 梅尼柯．蒙塔耶納（Domenico Montagnana, 1686-1750）的名聲在生前鮮為人所知，故出生年月日至今未被確認，且無從得知他從哪裡習得製琴技術。1699左右，蒙塔耶納來到威尼斯（Venice），因緣際會下，成為馬泰奧．葛弗瑞勒（Maetteo Goffriller, 1659-1742）的學徒與助理。1711年時，雖與弗朗切斯科．葛貝替（Francesco Gobetti, 1675-1723）尚有所交涉，但他開設了一間屬於自己的店鋪。在蒙塔耶納尚存的樂器中，早於1720年的作品很少，但從此時開始，他的名聲就開始遠播，琴的產量也相當可觀，直到1742年還很活躍。 究竟蒙塔耶納是克里蒙納（Cremona）學派中安東尼奧．史特拉底瓦里（Antonio Stradivari, ca. 1644-1737）或阿瑪蒂（Amati）學派的學生，今日都無法證實。不過，雖然沒有證據說明蒙塔耶納曾到過克里蒙納，但此說法確實比「他出生於威尼斯，並在那裡學習技藝」的說法更可靠。此外，亦有文獻認為蒙塔耶納很可能也是葛貝替的學生。無論是葛弗瑞勒或葛貝替，他們任一人都有能力傳授製琴技術給他，雖這說法有待繼續考證研究，但確有幾分的參考價值。 威尼斯製琴師手中的樂器，在形狀與尺寸上是相當獨特的，雖有許多人試著去模仿，但從未成功。製琴師蒙塔耶納的作品數量相當多，且大、中、小提琴與低音提琴都有，共一百餘把，且作品完成的時間點相當長，除了現存一把標有1715年的小型小提琴外，到了1756年，他似乎都還在工作，可見製琴時間長達近40年。製琴風格同時受到馬泰奧．葛弗瑞勒和彼得羅．瓜奈里（Pietro Guarneri, 1695-1762）影響。 其製作的小提琴琴板弧度非常平坦，也比其他人的樂器優秀。里奧內．提爾斯（Lionel Tertis, 1876-1975）使用多年的琴，是蒙塔耶納唯一流傳下來的中提琴，鑲線不對稱、缺乏潤飾，是最顯著的特徵。然而，其琴頭的渦捲部潤飾卻最為精美細緻之處。他的大提琴特別有名氣，可謂與史特拉底瓦里並駕齊驅。這也許是因為威尼斯有眾多的大提琴演奏人口，另外他曾於四所音樂學院任教有關。其大膽、厚實的樣貌，擁有如克雷莫納學派樂器的音質，以及強而有力、飽滿的音量。小說家查理．瑞德（Charles Reade, 1814-1884）賦予蒙塔耶納「偉大的威尼斯人」（the mighty Venetian）之封號。 蒙塔耶納琴的塗漆剛開始會呈現深紅色，猶如威尼斯的夕陽，但在多年後顏色會慢慢轉淡。知名大提琴演奏家格里高爾．皮亞蒂格爾斯基（Gregor Piatigorski, 1903-1976）多年來都使用威尼斯製琴師的琴。此外，如馬友友也使用此製琴師的琴。
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